每經(jīng)編輯｜白蕓    

每經(jīng)記者 白蕓 每經(jīng)編輯 杜蔚

在剛剛過(guò)去的第90屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上，墨西哥導(dǎo)演吉爾莫·德?tīng)?middot;托羅執(zhí)導(dǎo)的《水形物語(yǔ)》擊敗了似乎更有“奧斯卡相”的《三塊廣告牌》，在一口氣斬獲最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳原創(chuàng)配樂(lè)四項(xiàng)大獎(jiǎng)的同時(shí)，也成為本屆奧斯卡最受爭(zhēng)議的作品。

▲頒獎(jiǎng)截圖

思來(lái)想去，《水形物語(yǔ)》能打敗劇本、演技、深度甚至社會(huì)性都更為突出的《三塊廣告牌》的唯一原因，可能就是整部片子里那無(wú)處不在、隨著各種形態(tài)的水流淌著溢出來(lái)的浪漫。

正如《鳥(niǎo)人》《荒野獵人》導(dǎo)演亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖所說(shuō)的那樣：“無(wú)處不在的水，是這部電影的起點(diǎn)和終點(diǎn)，水的美態(tài)和張力，自然地在每一場(chǎng)戲、每一個(gè)鏡頭中流動(dòng)。”

整個(gè)片子給人的感覺(jué)始終是濕漉漉的。絕大多數(shù)時(shí)候不是在下小雨或是暴雨，就是在一個(gè)地面始終滿是水漬的實(shí)驗(yàn)室和防空洞一般的走廊，仿佛“水”是整部片子帶著情緒的敘事語(yǔ)言。

在影片的開(kāi)頭，就是一大片水。在一個(gè)充滿碧綠海水的房間，桌椅在水中隨意地浮動(dòng)，一張復(fù)古木床的上方，浮動(dòng)著半蜷著身子、抱著枕頭安眠的女主伊莉莎。

對(duì)于女主伊莉莎來(lái)說(shuō)，水是她生活的一部分，也是很深的羈絆。

伊莉莎的一天是從水煮雞蛋和泡浴缸開(kāi)始的。雞蛋在煮蛋器的水中跳動(dòng)，水充滿整個(gè)浴缸直到溢出來(lái)。她拿起一頁(yè)紙，背后也寫(xiě)著“時(shí)間是一條流經(jīng)過(guò)去的河流”。和同志朋友吉爾斯去商鋪，朋友隨口講的是坦塔羅斯“每次彎腰喝水時(shí)，溪水都退去”的不幸故事。甚至，伊莉莎的閨蜜澤爾達(dá)也說(shuō)過(guò)，伊莉莎在剛出生不久就被遺棄在一條河里。

而對(duì)于人魚(yú)來(lái)說(shuō)，水是他的生命之源。兩人的故事永遠(yuǎn)是圍繞著水展開(kāi)的。

▲《水形物語(yǔ)》在爛番茄上的新鮮度為92%（爛番茄/圖）

初次相遇，伊莉莎隔著厚厚的玻璃，看著人魚(yú)天然地生出憐意。此后伊莉莎常來(lái)人魚(yú)所在的水池邊，和他分食雞蛋，聽(tīng)留聲機(jī)里的音樂(lè)，池水在墻上映出綠色的波光，而此后伊莉莎再回到家中，浴缸中的水波也開(kāi)始充滿情欲地蕩漾。

在第一次和人魚(yú)結(jié)合之后，伊莉莎乘坐公交車下班回家，窗外下著淅淅瀝瀝的小雨，滴滴雨滴打在窗玻璃上。伊莉莎用手指比劃著水珠流動(dòng)的方向，鏡頭追隨著兩顆不住流動(dòng)的水珠，直到兩顆合一。在一片氤氳的水光中，下一個(gè)鏡頭展開(kāi)了。

伊莉莎和人魚(yú)在水中的交融是浪漫的極致。伊莉莎緩緩擰開(kāi)水龍頭，讓水注滿了整個(gè)房間，水慢慢滲到了樓下的電影院，影院下起雨來(lái)，肚皮上擱著爆米花看得睡著的老頭被水滴滴醒，影院老板氣沖沖地上樓投訴，吉爾斯老頭拉開(kāi)門(mén)，水像河流一樣涌了出來(lái)。而室外，也正在下雨。多么美的夢(mèng)一般的想象。

當(dāng)人魚(yú)開(kāi)始掉落鱗片時(shí)，伊莉莎意識(shí)到必須放人魚(yú)回到海洋了。坐在人魚(yú)的對(duì)面，伊莉莎滿腹悲傷卻說(shuō)不出，窗外嘩嘩地下著大雨。

在影片后段的高潮部分，所有人的終局都集中在一個(gè)下著大暴雨的夜晚——伊莉莎決定將人魚(yú)放歸大海的夜晚，水展現(xiàn)出了最強(qiáng)的張力。反派理查德一路追蹤人魚(yú)，逼訊生物學(xué)家羅伯特、閨蜜澤爾達(dá)，最終在河邊追上了惜惜相別的伊莉莎和人魚(yú)。

和水的“語(yǔ)言”的靈動(dòng)、多變、浪漫相比，《水形物語(yǔ)》的劇情結(jié)構(gòu)和人物塑造，顯得有些單薄和簡(jiǎn)單。

故事非常簡(jiǎn)單：?jiǎn)∨晾蛏蛯?shí)驗(yàn)室里的人魚(yú)相愛(ài)了，為了救他鋌而走險(xiǎn)，在閨蜜和朋友的協(xié)助下劫走了人魚(yú)，并與搜尋人魚(yú)的大反派理查德相抗衡。

▲《水形物語(yǔ)》在豆瓣上的評(píng)分情況（豆瓣/圖）

影片中伊莉莎的“啞巴”人設(shè)是最精妙的。伊莉莎因?yàn)椴粫?huì)說(shuō)話，用的是手語(yǔ)，在初次水池邊和人魚(yú)交流時(shí)，用手比出了“雞蛋”一詞，當(dāng)人魚(yú)也比出了同樣意思的手勢(shì)時(shí)，兩人就解碼了屬于自己的專屬語(yǔ)言，愛(ài)情就產(chǎn)生了。在這個(gè)時(shí)候，人魚(yú)比世界上任何一個(gè)真正的人，都更加與伊莉莎心意相通。

另一個(gè)著墨較多的伊莉莎的同志朋友吉爾斯也很有趣。吉爾斯老頭是一個(gè)落魄的禿頂畫(huà)家，愛(ài)上了蛋糕店的吧臺(tái)男孩，不僅一次次去買(mǎi)難吃的派，還會(huì)為自己不再年輕而感到傷懷，最后卻被得知心意的男孩趕走。

相比而言，大反派理查德、生物學(xué)家羅伯特、閨蜜澤爾達(dá)的形象都有些點(diǎn)到為止，而顯得有些功能性。

羅伯特出于學(xué)術(shù)道德和惻隱心決定違背組織規(guī)定配合伊莉莎放走人魚(yú)，而招來(lái)殺身之禍，付出極大代價(jià)，卻在生命最后似乎輕而易舉就說(shuō)出了人魚(yú)的下落；澤爾達(dá)和丈夫長(zhǎng)期無(wú)法溝通，這個(gè)設(shè)定很有趣，卻表現(xiàn)得張力不足，不夠吸引人。

理查德為了給家人更好的生活條件一定要抓到并處決人魚(yú)，但這微小的來(lái)自家庭的柔軟卻沒(méi)能平衡掉被過(guò)多強(qiáng)調(diào)的冷酷、殘暴、專橫，使其整個(gè)人顯得很扁平地壞，也使整個(gè)片子的內(nèi)核結(jié)構(gòu)看起來(lái)像是“壞人追好人－最終決戰(zhàn)－邪不壓正”的好萊塢類型片。

終于，影片像一個(gè)童話一般開(kāi)頭——旁白告訴觀眾要講一個(gè)有關(guān)“不會(huì)說(shuō)話的公主”的故事，也像童話一樣結(jié)尾：死去的伊莉莎在人魚(yú)的吻中復(fù)活了，一只紅色的高跟鞋在水中緩緩下落，兩人在水中相擁的樣子唯美又浪漫——王子和公主從此幸福地生活在一起了。

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